Nuno Gonçalves (séc. XV)

 Retrato da Princesa Santa Joana (Museu de Aveiro) - São Paulo (c. 1450-1490, MNAA) - São Pedro (c. 1450-1490, MNAA) - São Vicente atado à coluna (c. 1450-1490, MNAA) - Políptico de São Vicente de Fora (c. 1450-1490, MNAA).

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Nuno Gonçalves foi um pintor português do século XV, ao qual Francisco de Holanda no seu livro Da Pintura Antiga (Lisboa, 1548) se referiu como uma das" águias", um dos mestres do século XV. O seu nome foi registado em 1463 como pintor da corte de Afonso V, mas nenhum trabalho inequivocamente seu sobreviveu até hoje. Há, no entanto, fortes indícios de que tenha sido o autor dos Painéis de São Vicente de Fora, uma obra-prima da pintura portuguesa do século XV, na qual se retratam figuras proeminentes da corte portuguesa de então.
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Nuno Gonçalves was a 15th century Portuguese artist credited for the painting of the Paineis de São Vicente de Fora (Saint Vincent Panels). The panels depict the main elements of Portuguese society in the 15th century: clergy, nobility and common people. Very little is known of his life, neither his birth or death dates are known; but documents of the time seems to indicate that he was active between 1450 and 1490. The only reference that art historians can use to support his authorship of the Saint Vincent Panels is by Francisco de Holanda, in the 16th century. It mentions a great work of art made by him that is inferred to be the Panels. It is also speculated that the father of Hugo van der Goes collaborated in the painting of the panel but there is not concrete proofs. Since their discovery in late 19th century there has been great dispute over the identity of the painter and the characters shown in the Panels. Even the claim that Prince Henry the Navigator appears in the third panel is still under debate. Nevertheless "Saint Vicent Panels" is seen as the highest peak of Portuguese antique art. The regional museum of Aveiro displays a portrait of Princess Joana, 'the Holy Princess', also attributed to Nuno Gonçalves.

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Informação adaptada da Wikipedia (versão Portuguesa e versão Inglesa).

Vasco Fernandes, o Grão Vasco

Anunciação, Grão Vasco, 1506-11, Museu de Lamego

Assunção da Virgem, Grão Vasco, início do séc. XVI, Viseu

S. João Baptista e Santo António, Grão Vasco, 1515, Museu do Caramulo

S. Sebastião, Grão Vasco, 1530, Viseu

Pentecostes, Grão Vasco, 1535, Mosteiro de Santa Cruz de Coimbra

A informação histórica mais antiga a respeito de Vasco Fernandes data apenas de 1501-02, ano em que já era pintor, casado e residente em Viseu. Sabe-se que faleceu nesta cidade entre o final de 1542 e o início do ano seguinte.
O recurso a uma paleta sombria mas com uma extraordinária diversidade tonal, o sensível manuseamento da luz, cujas virtualidades explora para representar o espaço em profundidade e para espacializar a forma, ou a plasticidade que obtém na poderosa modelação de panejamentos, com formas invariavelmente muito elaboradas, são elementos que permitem individualizar o seu muito personalizado processo artístico. Mas as caracteristicas que imediatamente se lhe associam passam pela poderosa caracterização fisionómica dos rostos e pelo envolvimento dramático das figuras, pelo realismo e minucioso descritivo dos cenários e dos adereços, que habitualmente reflectem ambientes e objectos simples do quotidiano familiar e religioso.

The oldest recorded mention on Vasco Fernandes is only from 1501-02, when he was already a professional artist, married and established at Viseu. It is also known he passed away here between the end of 1542 and the beginning of the following year.
The dark but extraordinarily versatile color use, the sensible handling of the light, whose properties he explored to represent the deepness of the space and to "spatialize" the shapes, or the plasticity he obtained when fiercely modeling the draperies, always with highly elaborate shapes, all these are elements which allow us to identify his rather unique artistic process. But the characteristics most often associated with him are the powerful phisionomic face detailing and the subjects' dramatic enclosing, and the scenarios and props' realistic and precise describing, which usually reflect simple objects and environments of family and religious routine.

Dalila Rodrigues, em Arte Portuguesa da pré-história ao século XX, vol. 6

Jorge Afonso

Pinturas: Anunciação - Retábulo da Igreja da Madre de Deus (1515, MNAA); Aparição de Cristo a Nossa Senhora (1515, MNAA); Adoração dos Magos e Ascenção - Retábulo da Igreja da Madre de Deus (1515, MNAA).
http://www1.ci.uc.pt/artes/6spp/j2.html

Adoração dos Pastores - Retábulo da Igreja da Madre de Deus (1515, MNAA).

Pentecostes - Retábulo da Igreja da Madre de Deus (1515, MNAA).

Assunção da Virgem - Retábulo da Igreja da Madre de Deus (1515, MNAA).
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Grande pintor português do séc. XVI, foi nomeado pintor régio, por D. Manuel I, em 1508., sendo essa nomeação confirmada por D. João III, em 1529. Sabe-se que tinha oficina junto ao Mosteiro de São Domingos, em Lisboa, onde teve como discípulos o sobrinho Garcia Fernandes, o genro Gregório Lopes, Cristóvão de Figueiredo, Gaspar Vaz e, durante algum tempo, Vasco Fernandes. Foi presumivelmente o autor dos painéis da charola da Igreja do Convento de Cristo, em Tomar; e do grande retábulo da Igreja Matriz da Madre de Deus (hoje no Museu Nacional de Arte Antiga).

Great portuguese painter of the 16th century, appointed "King's painter" by D. Manuel I in 1508, and again by D. João III in 1529. He had a workshop in Lisbon, where he teached other great painters of his time: Garcia Fernandes, Gregório Lopes, Cristóvão de Figueiredo, Gaspar Vaz and Vasco Fernandes. Thought to be the author of some of the panels of the Church of Convento de Cristo, at Tomar, and the grand altarpiece of the Church "Matriz da Madre de Deus" from which these images were taken (resting today at the Museu Nacional de Arte Antiga-Ancient Art National Museum).

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Bibliografia Fernando de Pamplona (1988).